老舍济南的冬天名句（老舍济南的冬天）
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1、从纷繁景物中，略去次要的部分，抓住主要景物的主要特征加以突出的表现。
2、 这是山水画法。
3、描绘济南的大地，老舍先生所用的正是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。
4、作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描绘。
5、画城，不画它的东西南北，“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒”（注：此句中的山是济南城中的山）。
6、一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想、想像，进行艺术的再创造。
7、画山，不画它的上下左右，“小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿”。
8、一起笔就抓住了景物的主要特征，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想像：“这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：‘你们放心吧，这儿准保暖和。
9、’”借这种联想、想像，使画面活灵飞动起来。
10、画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。
11、”和城与山，浑然构成一幅完美的图画。
12、 精心设计景物和构图，层层展现景物形象。
13、 绘画是“空间艺术”，须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置。
14、这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。
15、如果说第二段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画。
16、 作者依山写景，通过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。
17、在艺术结构上取了两层布置。
18、先进行工笔的分笔描绘，从山上、山尖、山坡一直到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色；它是银的，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉；它是彩色的，“给山们穿上一件带水纹的花衣”是它的色，“这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤”是它的态，在色和态的描绘里写出了静中的动；它更有世上最动人的容色，艳艳夕阳的斜照下，它像少女一样“忽然害了羞，微微露出点粉色”，在傍晚雪光的渲染中画出了形中的情。
19、真是一笔一景，一景一态。
20、这一段分笔描绘，从方法看是用工笔，从意境看依然着力于写意。
21、中国绘画讲究“气韵生动”，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。
22、一连串的动词，将读者带入联想、想像的意境，读者所感受到的不仅是雪的光、色、态的外在美，而且是雪的情韵，雪的内在的美。
23、作者所创造的，正是“气韵生动”这一绘画艺术的最高境界。
24、 正是为了让这种画境更完美，第四段作了雪景的第二层描绘。
25、在分笔勾写后总绘雪景，将古老的城，城内，城外，山坡，村庄，整个大地放入雪景之中。
26、结句直接点明：“这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
27、” 顺着“济南的冬天是温晴的”这条主线，紧扣着“山”和“水”，作品接着铺展了一幅幅淡雅的山水画。
28、 文章的最后一段承接前文，在写了“山”之后，开始写“水”，从而展开了剔透玲珑的第三幅画面：空灵水晶图。
29、 （一）紧紧抓住景物的主要特征来写，使全文基调一致，色彩和谐。
30、 （二）景物的层次，安排得当，使眼前景物纷至沓来，而又井然有序。
31、 （三）取景远近大细各得其宜，使景物或则尺幅百里，或则纤毫毕现。
32、 （四）写景映衬得法，使景物在互相映衬中形象更为鲜明。
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